低音炮上的左右聲道怎么接線(低音炮左右聲道接反了)
本文主要介紹如何連接低音炮上的左右聲道(低音炮左右聲道反接)，下面一起看看如何連接低音炮上的左右聲道(低音炮左右聲道反接)相關資訊。
如你所知，當各大古典樂團在各大音樂廳演出時，音響師要根據音樂廳的聲學特點，建議樂團各部分如何站位和演奏，以獲得樂團的最佳聲學效果。同樣的道理，當你買一個揚聲器回家，你可以 t只是隨便擺個姿勢就能展現出它真正的聲學實力，完全可以和空間聲學融為一體。結果， 設置 已經成為欣賞音響的一門非常重要的課程。
近幾年，很多高級音響前輩都開起了課，傳授自己的音箱定位經驗和方法。我 我寫這篇文章不是為了贏，而是分享我個人對音箱擺放的看法背后的基本原理和原則，僅供大家參考。
當空間聲學條件完全對稱時
在談設置之前，我們首先要觀察設置空間的聲學條件是否完全對稱。所謂完全對稱，不僅涉及到與長、寬、高是否成正方形，還涉及到一個空間、六面墻的建筑材料反射阻尼系數是否對稱。如果所有的條件都是對稱的，此時只要兩個揚聲器距離各自的后墻和側墻距離相等，水平高度相等(很多玩家聽了一輩子都沒發現自己的揚聲器校平機是傾斜的)，兩個揚聲器的投影角度 高音和皇帝 的位置相等，則兩個揚聲器之間距離的中線必須是 中央武 聲場的聽覺重心。;的圖片。此時，擁有如此快樂空間的粉絲只需管理兩個揚聲器與后墻的距離。有多遠？基本上，越靠近后墻，中低音(80hz~160hz)和低音(40hz~80hz)的音量感越飽滿，反之亦然。
為什么低音下盤靠近后墻比較飽滿？原因不是后墻反射的聲音更大，而是聽的距離越遠，單體發出的聲音越多 完整的振幅和振幅并且 amp的頻率越低波形相位一致性 。你什么意思？音速在15℃的室溫下每秒可以傳輸340m，如果你的座位和音箱之間的距離是20m，在17hz可以直接檢測到完整的振幅；。如果聽的距離只有5米我相信大多數人的聽的距離 s家至多5米，那么單體的完整振幅頻率是68hz。從上面的公式可以看出，揚聲器離墻越近，離座位越遠，單個直達聲自然越能見底，下板當然豐富，需要更多。
當空間聲學條件不完全對稱時
如果不是對稱空間我相信大多數人 s音頻室是不對稱空間，怎么辦？請先將喇叭分為軸內和軸外處理。
首先處理軸上的三角形區域，也就是座位面對左右揚聲器。
理想情況下，座椅的聽音區與兩個揚聲器之間的距離必須是等腰三角形，這樣高音才會恒速、等時、等距、等壓地傳到雙耳。但是，上述理想只會在空間完全對稱的情況下發生。
如果你的房子空間是不對稱的，你需要用一種不對稱的來設置它擊中它的權利和。至此，擺好位置。第一優先的目標是將左右聲道傳送到an 等價 。至于有沒有 等時 ，不對稱定位肯定是非等時的。不 t非等時聲音好像會有時間差？這就涉及到人類的聽覺心理如何判斷混響和延遲的效果以及背后的時間差有多大的容忍度。人類通常很難判斷是不是混響。多少時差會被判定為混響？多少會被認為是延遲的機制？我贏了。;暫時不要在這里寫太多。如果我繼續寫作，我 我確信我 我將不得不寫數百甚至數千字。它不 沒關系，因為它 談論這個話題并不容易，至少要用幾千字寫出一本書的概念，讓每個人都能理解。
回到正題，在左右聲道軸的直達聲必須為 等價 ，請記住三個原則:1。當揚聲器向聽者移動時，直達聲給予耳朵的聲壓級會更強，效率感越高，高音擴展越高，低音擴展越短，反之亦然。2.當揚聲器到達聽者腳趾時，高音擴展越高，低音擴展越短，將聽到衰減更少、密度更高的更有效帶寬，反之亦然。3.當揚聲器向與聽者相反的方向(更靠近側壁)水平移動(即保持角度相同的趾部與后壁等距)時，兩個揚聲器軸中聲壓的相交區域會更窄，圖像會更小，視聽密度和重量會越來越柔和；但是越往外拉，調性會越松散，空間感會越鮮明，越接近現場聽感。但物極必反，直到某一點，甚至兩個音箱離側墻太近，反射聲就會過大，導致整體聲場混亂，直達聲被吞噬。
此外，在上述三個原則中，第一點實際上與 效率 各種揚聲器廠商提供的價值并不真正實用，因為測試 ;的效率是1m/1khz。然而，很少有制造商會在2米、3米和5米的距離上提供相同功率的揚聲器。效率會降低多少？而且有的音箱設計了高指向慢衰減，聲能投射的足夠遠，可以讓整個空間前后壓力幾乎相等；有些音箱只能投射很短的距離(尤其是針對客廳需求設計的音箱)，距離長了效率會瞬間滾下來。簡而言之，揚聲器的效率因收聽距離而異。無論如何，不對稱放置相當于兩只耳朵。效率再高再低，關鍵點還是要等價。只有左右揚聲器校準后，聲音畫面的中心才能對齊。
至于第二個原理，你也要知道喇叭廠提供的頻響范圍是一直對著喇叭中心的，也就是俗稱的在軸內條件下的測試，但是很少有廠家會提供在離軸角度使用時，效率下降10db，8db，5db時的帶寬，比如15度，30度，45度。這部分就是為什么喇叭是趾內/趾外。時間會影響視聽和各種頻率音調的理論基礎。
最后，你還應該知道，效率第一，頻率最后，前束或前束第一，效率最后。但是，所謂的效率或頻率變化并不是彼此相等的，而大多是非比例的、非線性的。所以有的音箱調整前后距離，你會發現只有中音在變；移動腳趾的角度，但只有低音在變化。情況各不相同，但很少以同等的改變。
過度的前束通常會產生相反的效果。
有了以上思路，你可以試著想象一下不對稱定位是如何等價的。比如一對揚聲器對稱放置在非對稱空間時，聲壓總是偏左的。當測試信號膜用作測試時，也證明了左揚聲器具有更高的效率和更強的聲壓。有兩種簡單的調整方法:1。將左揚聲器伸出到側墻外，這樣人們可以聽到效率較低的左聲道。足尖出需要更多的出，也就是直到雙耳左右聽覺通道相當。2.左揚聲器不動，右揚聲器在聽者前面，這樣右聲道的效率更高。
以上兩種簡單的方法都會有物極必反的副作用。比如第一種方法toe out走的太遠，會造成某個側壁反射聲過大，會讓一次和多次反射聲營造的空間感歪。一定音量以上開啟系統后，更容易發現一面墻反射聲音的能量過大，會導致為什么特定音量聽起來明顯受制于中央音，但聽的心理還是感覺不舒服。同樣，第二種方法可能會造成兩個揚聲器后壁反射聲不對稱，或者右揚聲器距離人耳太近，右聲道高音過于突出的問題。
有人可能會問 如果你在一個不對稱的聲學空間做一個對稱的放置，發現聲音的重心在左邊，為什么可以 除了左揚聲器腳趾向外，右揚聲器向前，你能腳趾向里嗎？ ？許多球員和制造商經常這樣，認為左強在右邊弱，只是把右揚聲器腳趾。這樣，你會發現聲音的中心在一定的音量上，而 高音部分 就在正中間，但在那個音量下，其他頻段就向一邊傾斜了；如果音量增大或減小，中央的吳又會跑來跑去，通常會向左拐。這得用離軸聲來討論，然后我們會仔細研究。簡而言之，個人不建議腳趾在除非1。指向性高，擴散性低的音箱，比如bw，傳神音頻，2。試唱開始時，前束應設置在較大的角度，使高音揚聲器能直接面對聽者，然后逐漸前束或移動前后位置。
無論播放音量是高是低，都有一種不動如山的定位感。
當雙耳感覺左右聲道軸上的聲壓相當時，通常會得到聲音畫面以中央五為基準的印象，但這種印象可能只存在于某個聲音中。測量一下。之前我在 雙通道介紹性討論論壇 在臉書上，一對揚聲器被放置在一個空間中，理想的情況是坐在座位區，從低沉的聲音逐漸提高音量。聲音畫面的層次定位就是設置在那里進行均等放大，反射的聲音不會因為音量大而成為主要的東西，導致音質直接，圖像模糊。如果你家系統從靜音變成了大聲，定位從左到右來回跑，總機一直不確定，音視頻漂移，說明你的位置還沒有調整到最佳狀態。同時你的音箱肯定和空間不完全協調，系統的最大動態范圍潛力肯定沒有發揮出來。
所以，當你找到了某個播放音量的設定，聲音畫面居中時，接下來的目標就是不斷細化揚聲器的前后、左右、趾入/趾出三個原則，直到座位區聽到的左右聲道的帶寬和效率相等，無論音量大小都相等、相等、線性。
設置和調諧可以 不要一蹴而就。
以上我所分享的概念和原則都與音樂廳建筑的聲學設計有關。它不 如果你不在乎。;我沒有時間研究聲學建筑背后的原理。反正我是以音評為主，錄音、聲控、舞臺音響設計為副業。能分享多少相關知識就分享多少。
讓 讓我們簡短地(幾千字)介紹一下軸上的設置調整。讓 我們有時間再來討論一下如何處理一次反射聲和多次反射聲。如果處理得當，在帝 外的位置就能聽到和聲場、動態幾乎一樣的舒適聲壓、音色、音質；;的立場。這部分從音樂廳和電影院的空間聲學設計中汲取更多的理論依據。我的性格習慣應該是一次明確，有左證。當我寫下來的時候，會有幾千字。
最后，真心建議在設置調音的時候，一次只調一個喇叭，不要同時調一個動作，比如向前或者向右。此外，設置和調整需要很長的時間和耐心。唐 別擔心。如果覺得設置不錯，記得快速標注，聽兩三遍再決定是否更改。
音頻路上，我們永遠都是學生，我們互相鼓勵。
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近幾年，很多高級音響前輩都開起了課，傳授自己的音箱定位經驗和方法。我 我寫這篇文章不是為了贏，而是分享我個人對音箱擺放的看法背后的基本原理和原則，僅供大家參考。
當空間聲學條件完全對稱時
在談設置之前，我們首先要觀察設置空間的聲學條件是否完全對稱。所謂完全對稱，不僅涉及到與長、寬、高是否成正方形，還涉及到一個空間、六面墻的建筑材料反射阻尼系數是否對稱。如果所有的條件都是對稱的，此時只要兩個揚聲器距離各自的后墻和側墻距離相等，水平高度相等(很多玩家聽了一輩子都沒發現自己的揚聲器校平機是傾斜的)，兩個揚聲器的投影角度 高音和皇帝 的位置相等，則兩個揚聲器之間距離的中線必須是 中央武 聲場的聽覺重心。;的圖片。此時，擁有如此快樂空間的粉絲只需管理兩個揚聲器與后墻的距離。有多遠？基本上，越靠近后墻，中低音(80hz~160hz)和低音(40hz~80hz)的音量感越飽滿，反之亦然。
為什么低音下盤靠近后墻比較飽滿？原因不是后墻反射的聲音更大，而是聽的距離越遠，單體發出的聲音越多 完整的振幅和振幅并且 amp的頻率越低波形相位一致性 。你什么意思？音速在15℃的室溫下每秒可以傳輸340m，如果你的座位和音箱之間的距離是20m，在17hz可以直接檢測到完整的振幅；。如果聽的距離只有5米我相信大多數人的聽的距離 s家至多5米，那么單體的完整振幅頻率是68hz。從上面的公式可以看出，揚聲器離墻越近，離座位越遠，單個直達聲自然越能見底，下板當然豐富，需要更多。
當空間聲學條件不完全對稱時
如果不是對稱空間我相信大多數人 s音頻室是不對稱空間，怎么辦？請先將喇叭分為軸內和軸外處理。
首先處理軸上的三角形區域，也就是座位面對左右揚聲器。
理想情況下，座椅的聽音區與兩個揚聲器之間的距離必須是等腰三角形，這樣高音才會恒速、等時、等距、等壓地傳到雙耳。但是，上述理想只會在空間完全對稱的情況下發生。
如果你的房子空間是不對稱的，你需要用一種不對稱的來設置它擊中它的權利和。至此，擺好位置。第一優先的目標是將左右聲道傳送到an 等價 。至于有沒有 等時 ，不對稱定位肯定是非等時的。不 t非等時聲音好像會有時間差？這就涉及到人類的聽覺心理如何判斷混響和延遲的效果以及背后的時間差有多大的容忍度。人類通常很難判斷是不是混響。多少時差會被判定為混響？多少會被認為是延遲的機制？我贏了。;暫時不要在這里寫太多。如果我繼續寫作，我 我確信我 我將不得不寫數百甚至數千字。它不 沒關系，因為它 談論這個話題并不容易，至少要用幾千字寫出一本書的概念，讓每個人都能理解。
回到正題，在左右聲道軸的直達聲必須為 等價 ，請記住三個原則:1。當揚聲器向聽者移動時，直達聲給予耳朵的聲壓級會更強，效率感越高，高音擴展越高，低音擴展越短，反之亦然。2.當揚聲器到達聽者腳趾時，高音擴展越高，低音擴展越短，將聽到衰減更少、密度更高的更有效帶寬，反之亦然。3.當揚聲器向與聽者相反的方向(更靠近側壁)水平移動(即保持角度相同的趾部與后壁等距)時，兩個揚聲器軸中聲壓的相交區域會更窄，圖像會更小，視聽密度和重量會越來越柔和；但是越往外拉，調性會越松散，空間感會越鮮明，越接近現場聽感。但物極必反，直到某一點，甚至兩個音箱離側墻太近，反射聲就會過大，導致整體聲場混亂，直達聲被吞噬。
此外，在上述三個原則中，第一點實際上與 效率 各種揚聲器廠商提供的價值并不真正實用，因為測試 ;的效率是1m/1khz。然而，很少有制造商會在2米、3米和5米的距離上提供相同功率的揚聲器。效率會降低多少？而且有的音箱設計了高指向慢衰減，聲能投射的足夠遠，可以讓整個空間前后壓力幾乎相等；有些音箱只能投射很短的距離(尤其是針對客廳需求設計的音箱)，距離長了效率會瞬間滾下來。簡而言之，揚聲器的效率因收聽距離而異。無論如何，不對稱放置相當于兩只耳朵。效率再高再低，關鍵點還是要等價。只有左右揚聲器校準后，聲音畫面的中心才能對齊。
至于第二個原理，你也要知道喇叭廠提供的頻響范圍是一直對著喇叭中心的，也就是俗稱的在軸內條件下的測試，但是很少有廠家會提供在離軸角度使用時，效率下降10db，8db，5db時的帶寬，比如15度，30度，45度。這部分就是為什么喇叭是趾內/趾外。時間會影響視聽和各種頻率音調的理論基礎。
最后，你還應該知道，效率第一，頻率最后，前束或前束第一，效率最后。但是，所謂的效率或頻率變化并不是彼此相等的，而大多是非比例的、非線性的。所以有的音箱調整前后距離，你會發現只有中音在變；移動腳趾的角度，但只有低音在變化。情況各不相同，但很少以同等的改變。
過度的前束通常會產生相反的效果。
有了以上思路，你可以試著想象一下不對稱定位是如何等價的。比如一對揚聲器對稱放置在非對稱空間時，聲壓總是偏左的。當測試信號膜用作測試時，也證明了左揚聲器具有更高的效率和更強的聲壓。有兩種簡單的調整方法:1。將左揚聲器伸出到側墻外，這樣人們可以聽到效率較低的左聲道。足尖出需要更多的出，也就是直到雙耳左右聽覺通道相當。2.左揚聲器不動，右揚聲器在聽者前面，這樣右聲道的效率更高。
以上兩種簡單的方法都會有物極必反的副作用。比如第一種方法toe out走的太遠，會造成某個側壁反射聲過大，會讓一次和多次反射聲營造的空間感歪。一定音量以上開啟系統后，更容易發現一面墻反射聲音的能量過大，會導致為什么特定音量聽起來明顯受制于中央音，但聽的心理還是感覺不舒服。同樣，第二種方法可能會造成兩個揚聲器后壁反射聲不對稱，或者右揚聲器距離人耳太近，右聲道高音過于突出的問題。
有人可能會問 如果你在一個不對稱的聲學空間做一個對稱的放置，發現聲音的重心在左邊，為什么可以 除了左揚聲器腳趾向外，右揚聲器向前，你能腳趾向里嗎？ ？許多球員和制造商經常這樣，認為左強在右邊弱，只是把右揚聲器腳趾。這樣，你會發現聲音的中心在一定的音量上，而 高音部分 就在正中間，但在那個音量下，其他頻段就向一邊傾斜了；如果音量增大或減小，中央的吳又會跑來跑去，通常會向左拐。這得用離軸聲來討論，然后我們會仔細研究。簡而言之，個人不建議腳趾在除非1。指向性高，擴散性低的音箱，比如bw，傳神音頻，2。試唱開始時，前束應設置在較大的角度，使高音揚聲器能直接面對聽者，然后逐漸前束或移動前后位置。
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